Книги о джазе. Владимир Фейертаг «А почему джаз?»

Кирилл Мошков,
редактор «Джаз.Ру»
CM

reviewВладимир Борисович Фейертаг. Наше издание много лет назад придумало для этого человека несколько определений, которыми мы при каждом его упоминании объясняем возможному неосведомлённому читателю, кто он такой: «патриарх российского джазоведения», «первопроходец джазового просветительства в России»… Сам он с присущей ему скромностью при личных встречах всякий раз просит этих звонких титулов не употреблять, но как их не употребить? Так же проще! Перечисление титулов и званий — заслуженный деятель искусств России, кавалер российского ордена Дружбы, лауреат премии им. Уиллиса Коновера, член Союза композиторов СССР, профессор Санкт-петербургского государственного университета культуры и искусств — вряд ли даёт исчерпывающее представление о масштабе деятельности этого человека, хотя, конечно, хорошо дополняет наше привычное «старейшина и первопроходец джазовой журналистики, джазовой критики и джазовой историографии в России».

Владимир Борисович Фейертаг (фото © Кирилл Мошков, 2015)
Владимир Борисович Фейертаг (фото © Кирилл Мошков, 2015)

27 декабря 2018 Владимиру Борисовичу исполняется восемьдесят семь лет. Он до сих пор ведёт концерты целого ряда джазовых фестивалей по всей России — работа, которую он начал ещё в середине 1960-х. И до сих пор, начиная с той же середины 60-х, он выступает в роли «джазового лектора» — хотя теперь чаще в гибридном формате «Джазовых вечеринок с Владимиром Фейертагом», своего рода лекций-концертов, когда хорошие джазовые музыканты играют свою музыку, а Владимир Борисович рассказывает что-нибудь интересное (а природа его сценической речи такова, что он мог бы, кажется, захватывающе интересно рассказать даже телефонный справочник, случись такая нужда). Он написал первую в послевоенном СССР книгу о джазе («Джаз», совместно с Валерием Мысовским, МузГИЗ, 1960). Он написал ещё несколько важнейших книг о джазе, включая эпохальные работы «История джазового исполнительства в России» (С.-Пб., Скифия, 2010) и «Джаз от Ленинграда до Петербурга. Время и судьбы» (новейшее издание — С.-Пб., Планета Музыки, 2013). И продолжает писать до сих пор: самая новая книга Владимира Борисовича, «А почему джаз?», вышла в петербургском издательстве «Скифия» в 2018 году, когда ему было уже 86.

Это плотный, весомый (576 стр.) том в твёрдой глянцевой обложке состоит, строго говоря, из двух разных книг. Первая часть, «Воспоминания» — это и мемуары в чистом виде, и ностальгические воспоминания о любимых музыкантах, частично публиковавшиеся в своё время бумажным «Джаз.Ру», и ещё прелюбопытнейшая глава под названием «По страницам записных книжек. Эпизоды джазового бытия». Вторая же часть удачно описывается её названием: «Статьи разных лет». Это именно статьи разных лет, не больше и не меньше — но статьи, отобранные самим автором, опубликованные в его авторской редакции, то есть явно составляющие как бы «Фейертаговский канон», сиречь описание системы взглядов Владимира Борисовича на тот вид музыкального искусства, которому он посвятил свою жизнь.
ДАЛЕЕ: продолжение рецензии  Читать далее «Книги о джазе. Владимир Фейертаг «А почему джаз?»»

Книги о джазе. Дирк Сатро «Джаз для чайников»

review«Джаз.Ру» сердечно благодарит за эту рецензию нашего самого верного автора: Валерий Рыбаков, живущий в Томске, с нами с самого первого выпуска сетевого «Полного Джаза», с октября 1998 года, то есть уже 20 лет!


Валерий Рыбаков, Томск VR

Сатро, Дирк. «Джаз для чайников»

Перевод с английского и редакция А. В. Ковалевского, А. В. Слепцова.. 2-е изд. Москва, Диалектика, 2017.
296 с. : ил., портр.; 24 см.; ISBN 978-5-99084063-1-9

ОБЛОЖКА КНИГИ

Есть такая категория людей, которых обыкновенно именуют «чайники».

Чтобы никого не обижать, смотрю в зеркало, даже при большом увеличении (оно у меня двустороннее), и показываю мизинцем на себя. Хотя мой чайник не совсем пустой, по крайней мере не звучит откровенно звонко.

Так вот для таких, как я, выпущено около тонны специальных книг, практически на любую животрепещущую и не очень тему, от «Теории музыки для чайников» до «Депрессии для чайников».

Все они с обложками одинакового дизайна, легко узнаваемы в рядах полок книжных магазинов. Тиражи — в зависимости от спроса или любви редакции к предмету публикации. Вбрасываются в торговую сеть и не по одной тысяче. Стóят некоторые дороговато, но мы-то, оказывается, живём в базарных условиях, до сих пор не смирившись…

Среди этих популярных (не обязательно по продаваемости, но точно — по направленности текста!) книг издали и «Джаз для чайников».

Наши сотворить самостоятельно такую не смогли, а просто перевели с английского. Автор Дирк Сатро — менеджер по связям с общественностью музыкального отделения университета штата Калифорния в городе Сан-Диего.

Может, она появится в сети, но книгу лучше ощущать в руках.

У меня второе издание тиражом всего в 500 экземпляров. (Вот и до России с 30-летним опозданием добралась практика делать крошечный стартовый тираж, а потом держать книгу в допечатке в зависимости от спроса. — Ред.) Хотя возрастных ограничений не имеет, и даже только-только научившийся читать по слогам может её осилить.

Правда, не сумели приложить диск, который полагался к оригинальному изданию. Я не расстраиваюсь: говорят со стороны, что я уже всё знаю. Льстят, конечно. Но товарищу из глубинки не помешало бы такое приложение в виде CD.

Автор постарался действительно рассказать простыми «сельскими» словами о сложном, но одном «из величайших музыкальных достижений Америки» (сентенция уже наших издателей на обложке, не я придумал). Рассказ ведётся без всякой зауми, чтобы то и дело не лезли в другие справочники.

Книга построена нестандартно, не так, как мы привыкли обычно читать о каком-нибудь виде изобретённой человечеством музыки.

Здесь автор, учитывая неофитство читающего в данном предмете, кратко учёл всё. От истории, развития джаза, стилях, его основных представителей — до того, как организовать джазовую вечеринку, какую музыку подавать на ужин, как ходить на концерты и как там себя вести.

В общем, имея за пазухой эту книжку в мягкой обложке, вы никогда не попадёте впросак в интеллектуальных беседах о джазе, а можете даже превзойти визави по некоторым фактам, не давая ему опомниться.

Приятного и познавательного прочтения!

купить в Озоне | купить в Доме Книги на Новом Арбате | купить в Лабиринте

Книга «Джаз для чайников» Дирк Сатро - купить на OZON.ru книгу Jazz For Dummies с быстрой доставкой | 978-5-6041393-7-0 Книга «Джаз для чайников» Дирк Сатро — купить на OZON.ru книгу Jazz For Dummies с быстрой доставкой | 978-5-6041393-7-0

У Фейертага между строк: размышления над книгой старейшины российского джазоведения «А почему джаз?»

Игорь Зисер ИН

Первую часть книги «А почему джаз?» под заглавием «Воспоминания» я прочитал не отрываясь. Замечательный рассказчик Владимир Борисович ожиданий не обманул, к тому же многое из воспоминаний автора (он гордо заявляет «Я волгарь!») нам, «волжанам», так близко. Много заветных струн из моей собственной молодости задел наш джазовый «гуру», чем и хочу поделиться со всеми, кто родом из джаза…

Для меня Владимир Фейертаг всегда был Гуру, Учитель, Великий знаток джаза… В начале 60-х, когда вышла первая тоненькая брошюрка «Джаз» Владимира Фейертага и Валерия Мысовского, она для всех нас стала маяком, лучом света в темном царстве джазовых понятий и определений. Мы джаз любили в основном «на слух», в провинциальной Казани достоверной информации об этом музыкальном явлении тогда было так мало… Так в наше сознание вошел Владимир Фейертаг, как человек, знающий о джазе всё (кстати, от этого звания наш ВБ, человек по-питерски интеллигентный, в своих мемуарах решительно открещивается). Особенно мне было интересно читать трогательные истории про людей джаза, которых я хорошо знал и с которыми был близок автор: Аркадий Петров, Алексей Баташёв, Леонид Чижик, Игорь Гаврилов, Натан Лейтес… Портреты у ВБ получились, на мой взгляд, замечательные.

А вот таким я впервые увидел живого Владимира Борисовича через объектив фотоаппарата на фестивале 1976 года в Куйбышеве, в окружении товарищей по жюри фестиваля. Слева направо (лица не все видны, но я всех помню): спиной Георгий Бахчиев, за ним Алексей Баташёв, сам ВБ, композитор Игорь Якушенко и Аркадий Петров.

Владимир Фейертаг в Куйбышеве, 1976 (фото автора)
Владимир Фейертаг в Куйбышеве, 1976 (фото автора)

А теперь перейду к тому, что можно назвать «Комментариями к Фейертагу», приводя как отправную точку своих рассуждений выдержки из его «Воспоминаний».

Трофейные фильмы

Ровесник ВБ Василий Аксёнов называет 40-е годы «эпохой трофейных фильмов»:

Эпоха трофейных фильмов! Даже у тебя, козявки, есть возможность пересечь все границы… Отстояв в очередях, мы входили победителями то в «Пионер», то в «Спартак», где на нас обрушивалась «Чаттануга Чу-Чу». Эй, машинист, поддай-ка жару, поехали, поехали, поехали! Вверх, вверх, вверх! В горы! Элегантный, невозмутимый, гениальный Гленн Миллер посверкивал стеклышками очков, и мы замирали от предвкушения чудес. Всем нам просто не верилось, что джаз может так переворачивать душу…

Василий Аксёнов. «Вольтерянцы и вольтерьянки»

Кадр из фильма «Серенада солнечной долины». Справа с тромбоном — Гленн Миллер.
Кадр из фильма «Серенада солнечной долины». Справа с тромбоном — Гленн Миллер.

Вспоминая эти годы, ВБ пишет:

У каждого из нас свой путь к джазу. Я пришёл в джаз из танцевальной музыки, которую часто играл по слуху, а иногда и по нотам. Мои первые слуховые опыты — довоенные пластинки с английскими, немецкими и советскими оркестрами… Затем мой слух пополнялся музыкой из кинофильмов… В студенческие годы (1949-1954) кинофильмы по-прежнему были основными поставщиками танцевальной музыки. «Серенаду Солнечной долины» я впервые увидел в Чите в 1944-м, незадолго до переезда в Чувашию. И смотрел ее не менее десяти раз (напоминаю, мама работала в кинотеатре).

В. Фейертаг. «Воспоминания», стр.89.

ДАЛЕЕ: продолжение размышлений  Читать далее «У Фейертага между строк: размышления над книгой старейшины российского джазоведения «А почему джаз?»»

Российский историк джаза Владимир Фейертаг выпустил новую книгу «А почему джаз?»

15 августа в санкт-петербургском издательстве «Скифия» вышла новая книга, которую написал старейшина и первопроходец джазовой журналистики, джазовой критики и джазовой историографии в России — Владимир Фейертаг. Она называется «А почему джаз?» Подробнее об авторе см. обширное биографическое интервью «Человек-эпоха: Владимир Борисович Фейертаг. Восемьдесят пять лет», которое мы опубликовали в онлайн-версии «Джаз.Ру» к его 85-летию в декабре 2016.

ОБЛОЖКА КНИГИ (КЛИК - ЗАКАЗАТЬ В ИЗДАТЕЛЬСТВЕ)

В издательской аннотации к новой книге читаем:

Книга мемуаров и избранных статей одного из самых заслуженных просветителей джаза в нашей стране. Через воспоминания автора проходят целые эпохи развития советского и российского джаза, в которых он принимал самое непосредственное участие. Авторский взгляд, свобода изложения и оценок, которую позволяет жанр мемуаров, придает книге особую ценность для понимания джазовой истории нашей страны.

Рассказывает главный редактор издательства «Скифия» Игорь Знаешев:

— Над этой книгой Владимир Борисович Фейертаг работал более трёх лет. Мы собирали материал, советовались, спорили, я напоминал какие-то прекрасные истории, которые слышал от него в наших разговорах… Потом материал замораживался автором, невзирая на мои протесты, переписывался, менялся, выкидывался целыми главами… Владимиру Борисовичу не нравилась интонация подачи — как профессиональный музыкант, как профессиональный писатель (десять книг вышло под его именем, начиная с 1960 года, первой книги о джазе в соавторстве с Валерием Мысовским) он хотел добиться свинга в тексте, упругого ритма, свободного полёта, но без потери мелодики и без скатывания в попсу. Мы вместе с ним определили сверхзадачу этой книги — сделать так, чтобы она была интересна как профессионалам джаза, так и просто обычным читателям, не очень глубоко знающим джаз.

Кажется (мне кажется) — у нас это получилось. Как это получилось — судить уже вам: книга сегодня вышла из типографии. Большая толстая красивая книга, которая через личное восприятие одного из самых уважаемых российских знатоков джаза (никто же с этим не будет спорить?), рассказывает известное и неизвестное о всем советском и мировом джазе. Я не стал бы говорить только о России — отдельные главы посвящены Украине, Прибалтике, Закавказью — тогда это всё было единое джазовое пространство. На мой взгляд, это очень важная книга для джаза. Нашего джаза.

Фейертаг Владимир Борисович «А почему джаз?»
Скифия, С.-Петербург, 2018. ISBN 978-5-00025-142-3, твёрдый переплёт.
Заказать книгу на сайте издательства (680 ₽)

Классика социологии: джаз как форма социального аутсайдерства. Фрагменты книги Говарда Беккера

Переводчик Наиль Фархатдинов — к читателям «Джаз.Ру»:

— В 2018 г. издательство «Элементарные формы» опубликовало русский перевод книги Говарда Беккера «Аутсайдеры: исследования по социологии девиантности» (Howard S. Becker. Outsiders: Studies in the Sociology of Deviance. New York, 1963). Книга была написана 55 лет назад и за минувшие десятилетия приобрела статус современной социологической классики — без ссылок на неё не обходится ни одна работа, посвященная жизни тех, кого общество считает аутсайдерами.

Говард Беккер в конце 1940-х гг.
Говард Беккер в конце 1940-х гг.

Автор книги — американский социолог Говард Беккер, которому 18 апреля исполнилось 90 лет — имел все шансы присоединиться к одной из групп, которые в 1940-1950-е гг. в США считались «аутсайдерскими». Закончив обучение в университете, он всерьёз подумывал о том, чтобы стать профессиональным джазовым музыкантом и выступать в ночных клубах и барах. Беккер брал уроки у пианиста и композитора Ленни Тристано и активно играл джаз в разных чикагских заведениях. Некоторое время он жил «двойной» жизнью: социальные науки были для него всего лишь хобби, а свою жизнь он планировал связать исключительно с музыкой. Выбрав в итоге исследовательскую карьеру, Беккер не оставляет джаз. Он продолжает играть как любитель, а мир джаза, частью которого он был и который наблюдал, становится предметом его исследований.

Говард Беккер в 2012 г.
Говард Беккер в 2012 г.
обложка первого издания
обложка первого издания

Книга «Аутсайдеры» во многом опирается на этнографические материалы, собранные Беккером в среде музыкантов (часть этой работы посвящена другой группе аутсайдеров — потребителям марихуаны). Будучи социологической классикой, книга Беккера сегодня представляет интерес для более широкой аудитории — на примере джаза и других социальных явлений Беккер показывает условность и относительную устойчивость представлений о том, кто является «своим», а кто «чужим» в том или ином обществе. Тот джазовый мир, который описывает Беккер, давно ушел в прошлое — музыканты больше не являются «аутсайдерами», а сам джаз получил социальное признание как музыкальный жанр со своей историей, ключевыми представителями, аудиторией и прочими атрибутами высокой культуры.

От редакции. Да, ситуация изменилась, но признание джаза частью «высокой» культуры оказалось половинчатым. Многие признаки «девиантности» до сих пор доминируют — или, по крайней мере, ощущаются — в субкультуре джазовых музыкантов, и не только в США, но и во многих других ареалах распространения джазового искусства и джазового ремесла. Мы думаем, что для многих российских джазменов по крайней мере некоторые черты субкультуры американского джаза 70-летней давности, описанные автором книги, окажутся неожиданно знакомыми и узнаваемыми — что усиливается и тем, что для передачи американского словечка square (буквально — «квадрат») автор русского перевода выбрал слово «жлобы», которым обозначали всех «не своих» советские стиляги и «лабухи», носители нашей собственной джазовой субкультуры 1950-60-х гг.

Книга «Аутсайдеры» Говард Беккер - купить на OZON.ru книгу с быстрой доставкой | ISBN 978-5-9500244-2-9 Книга «Аутсайдеры», автор Говард Беккер. Купить на OZON.ru бумажную книгу с быстрой доставкой | ISBN 978-5-9500244-2-9

С согласия издательства предлагаем читателям несколько фрагментов из книги Говарда Беккера «Аутсайдеры».

Из главы 5. Культура девиантной группы: джазовый музыкант

Хотя часто закон запрещает девиантное поведение — поведение, на которое наклеивают ярлык преступного, если его осуществляют взрослые, или делинквентного, если его осуществляют несовершеннолетние, — это происходит не всегда. К таким исключениям относятся джазовые музыканты, чью культуру мы исследуем в этой и следующей главах. Хотя формально их деятельность осуществляется в рамках закона, их культура и образ жизни достаточно необычны и неконвенциональны, чтобы более конвенциональные члены общества наклеивали на них ярлык аутсайдеров.

Многие девиантные группы, в том числе джазовые музыканты, стабильны и долговечны. Как и все стабильные группы, они вырабатывают особый образ жизни. Чтобы понять поведение члена такой группы, необходимо понять этот образ жизни.

[…] Поскольку эти культуры одновременно включены в культуру окружающего общества и отличаются от неё, их часто называют субкультурами.
ДАЛЕЕ: продолжение фрагментов из книги Говарда Беккера «Аутсайдеры»  Читать далее «Классика социологии: джаз как форма социального аутсайдерства. Фрагменты книги Говарда Беккера»