Книги о джазе. Дирк Сатро «Джаз для чайников»

review«Джаз.Ру» сердечно благодарит за эту рецензию нашего самого верного автора: Валерий Рыбаков, живущий в Томске, с нами с самого первого выпуска сетевого «Полного Джаза», с октября 1998 года, то есть уже 20 лет!


Валерий Рыбаков, Томск VR

Сатро, Дирк. «Джаз для чайников»

Перевод с английского и редакция А. В. Ковалевского, А. В. Слепцова.. 2-е изд. Москва, Диалектика, 2017.
296 с. : ил., портр.; 24 см.; ISBN 978-5-99084063-1-9

ОБЛОЖКА КНИГИ

Есть такая категория людей, которых обыкновенно именуют «чайники».

Чтобы никого не обижать, смотрю в зеркало, даже при большом увеличении (оно у меня двустороннее), и показываю мизинцем на себя. Хотя мой чайник не совсем пустой, по крайней мере не звучит откровенно звонко.

Так вот для таких, как я, выпущено около тонны специальных книг, практически на любую животрепещущую и не очень тему, от «Теории музыки для чайников» до «Депрессии для чайников».

Все они с обложками одинакового дизайна, легко узнаваемы в рядах полок книжных магазинов. Тиражи — в зависимости от спроса или любви редакции к предмету публикации. Вбрасываются в торговую сеть и не по одной тысяче. Стóят некоторые дороговато, но мы-то, оказывается, живём в базарных условиях, до сих пор не смирившись…

Среди этих популярных (не обязательно по продаваемости, но точно — по направленности текста!) книг издали и «Джаз для чайников».

Наши сотворить самостоятельно такую не смогли, а просто перевели с английского. Автор Дирк Сатро — менеджер по связям с общественностью музыкального отделения университета штата Калифорния в городе Сан-Диего.

Может, она появится в сети, но книгу лучше ощущать в руках.

У меня второе издание тиражом всего в 500 экземпляров. (Вот и до России с 30-летним опозданием добралась практика делать крошечный стартовый тираж, а потом держать книгу в допечатке в зависимости от спроса. — Ред.) Хотя возрастных ограничений не имеет, и даже только-только научившийся читать по слогам может её осилить.

Правда, не сумели приложить диск, который полагался к оригинальному изданию. Я не расстраиваюсь: говорят со стороны, что я уже всё знаю. Льстят, конечно. Но товарищу из глубинки не помешало бы такое приложение в виде CD.

Автор постарался действительно рассказать простыми «сельскими» словами о сложном, но одном «из величайших музыкальных достижений Америки» (сентенция уже наших издателей на обложке, не я придумал). Рассказ ведётся без всякой зауми, чтобы то и дело не лезли в другие справочники.

Книга построена нестандартно, не так, как мы привыкли обычно читать о каком-нибудь виде изобретённой человечеством музыки.

Здесь автор, учитывая неофитство читающего в данном предмете, кратко учёл всё. От истории, развития джаза, стилях, его основных представителей — до того, как организовать джазовую вечеринку, какую музыку подавать на ужин, как ходить на концерты и как там себя вести.

В общем, имея за пазухой эту книжку в мягкой обложке, вы никогда не попадёте впросак в интеллектуальных беседах о джазе, а можете даже превзойти визави по некоторым фактам, не давая ему опомниться.

Приятного и познавательного прочтения!

купить в Озоне | купить в Доме Книги на Новом Арбате | купить в Лабиринте

Книга «Джаз для чайников» Дирк Сатро - купить на OZON.ru книгу Jazz For Dummies с быстрой доставкой | 978-5-6041393-7-0 Книга «Джаз для чайников» Дирк Сатро — купить на OZON.ru книгу Jazz For Dummies с быстрой доставкой | 978-5-6041393-7-0

У Фейертага между строк: размышления над книгой старейшины российского джазоведения «А почему джаз?»

Игорь Зисер ИН

Первую часть книги «А почему джаз?» под заглавием «Воспоминания» я прочитал не отрываясь. Замечательный рассказчик Владимир Борисович ожиданий не обманул, к тому же многое из воспоминаний автора (он гордо заявляет «Я волгарь!») нам, «волжанам», так близко. Много заветных струн из моей собственной молодости задел наш джазовый «гуру», чем и хочу поделиться со всеми, кто родом из джаза…

Для меня Владимир Фейертаг всегда был Гуру, Учитель, Великий знаток джаза… В начале 60-х, когда вышла первая тоненькая брошюрка «Джаз» Владимира Фейертага и Валерия Мысовского, она для всех нас стала маяком, лучом света в темном царстве джазовых понятий и определений. Мы джаз любили в основном «на слух», в провинциальной Казани достоверной информации об этом музыкальном явлении тогда было так мало… Так в наше сознание вошел Владимир Фейертаг, как человек, знающий о джазе всё (кстати, от этого звания наш ВБ, человек по-питерски интеллигентный, в своих мемуарах решительно открещивается). Особенно мне было интересно читать трогательные истории про людей джаза, которых я хорошо знал и с которыми был близок автор: Аркадий Петров, Алексей Баташёв, Леонид Чижик, Игорь Гаврилов, Натан Лейтес… Портреты у ВБ получились, на мой взгляд, замечательные.

А вот таким я впервые увидел живого Владимира Борисовича через объектив фотоаппарата на фестивале 1976 года в Куйбышеве, в окружении товарищей по жюри фестиваля. Слева направо (лица не все видны, но я всех помню): спиной Георгий Бахчиев, за ним Алексей Баташёв, сам ВБ, композитор Игорь Якушенко и Аркадий Петров.

Владимир Фейертаг в Куйбышеве, 1976 (фото автора)
Владимир Фейертаг в Куйбышеве, 1976 (фото автора)

А теперь перейду к тому, что можно назвать «Комментариями к Фейертагу», приводя как отправную точку своих рассуждений выдержки из его «Воспоминаний».

Трофейные фильмы

Ровесник ВБ Василий Аксёнов называет 40-е годы «эпохой трофейных фильмов»:

Эпоха трофейных фильмов! Даже у тебя, козявки, есть возможность пересечь все границы… Отстояв в очередях, мы входили победителями то в «Пионер», то в «Спартак», где на нас обрушивалась «Чаттануга Чу-Чу». Эй, машинист, поддай-ка жару, поехали, поехали, поехали! Вверх, вверх, вверх! В горы! Элегантный, невозмутимый, гениальный Гленн Миллер посверкивал стеклышками очков, и мы замирали от предвкушения чудес. Всем нам просто не верилось, что джаз может так переворачивать душу…

Василий Аксёнов. «Вольтерянцы и вольтерьянки»

Кадр из фильма «Серенада солнечной долины». Справа с тромбоном — Гленн Миллер.
Кадр из фильма «Серенада солнечной долины». Справа с тромбоном — Гленн Миллер.

Вспоминая эти годы, ВБ пишет:

У каждого из нас свой путь к джазу. Я пришёл в джаз из танцевальной музыки, которую часто играл по слуху, а иногда и по нотам. Мои первые слуховые опыты — довоенные пластинки с английскими, немецкими и советскими оркестрами… Затем мой слух пополнялся музыкой из кинофильмов… В студенческие годы (1949-1954) кинофильмы по-прежнему были основными поставщиками танцевальной музыки. «Серенаду Солнечной долины» я впервые увидел в Чите в 1944-м, незадолго до переезда в Чувашию. И смотрел ее не менее десяти раз (напоминаю, мама работала в кинотеатре).

В. Фейертаг. «Воспоминания», стр.89.

ДАЛЕЕ: продолжение размышлений  Читать далее «У Фейертага между строк: размышления над книгой старейшины российского джазоведения «А почему джаз?»»

Российский историк джаза Владимир Фейертаг выпустил новую книгу «А почему джаз?»

15 августа в санкт-петербургском издательстве «Скифия» вышла новая книга, которую написал старейшина и первопроходец джазовой журналистики, джазовой критики и джазовой историографии в России — Владимир Фейертаг. Она называется «А почему джаз?» Подробнее об авторе см. обширное биографическое интервью «Человек-эпоха: Владимир Борисович Фейертаг. Восемьдесят пять лет», которое мы опубликовали в онлайн-версии «Джаз.Ру» к его 85-летию в декабре 2016.

ОБЛОЖКА КНИГИ (КЛИК - ЗАКАЗАТЬ В ИЗДАТЕЛЬСТВЕ)

В издательской аннотации к новой книге читаем:

Книга мемуаров и избранных статей одного из самых заслуженных просветителей джаза в нашей стране. Через воспоминания автора проходят целые эпохи развития советского и российского джаза, в которых он принимал самое непосредственное участие. Авторский взгляд, свобода изложения и оценок, которую позволяет жанр мемуаров, придает книге особую ценность для понимания джазовой истории нашей страны.

Рассказывает главный редактор издательства «Скифия» Игорь Знаешев:

— Над этой книгой Владимир Борисович Фейертаг работал более трёх лет. Мы собирали материал, советовались, спорили, я напоминал какие-то прекрасные истории, которые слышал от него в наших разговорах… Потом материал замораживался автором, невзирая на мои протесты, переписывался, менялся, выкидывался целыми главами… Владимиру Борисовичу не нравилась интонация подачи — как профессиональный музыкант, как профессиональный писатель (десять книг вышло под его именем, начиная с 1960 года, первой книги о джазе в соавторстве с Валерием Мысовским) он хотел добиться свинга в тексте, упругого ритма, свободного полёта, но без потери мелодики и без скатывания в попсу. Мы вместе с ним определили сверхзадачу этой книги — сделать так, чтобы она была интересна как профессионалам джаза, так и просто обычным читателям, не очень глубоко знающим джаз.

Кажется (мне кажется) — у нас это получилось. Как это получилось — судить уже вам: книга сегодня вышла из типографии. Большая толстая красивая книга, которая через личное восприятие одного из самых уважаемых российских знатоков джаза (никто же с этим не будет спорить?), рассказывает известное и неизвестное о всем советском и мировом джазе. Я не стал бы говорить только о России — отдельные главы посвящены Украине, Прибалтике, Закавказью — тогда это всё было единое джазовое пространство. На мой взгляд, это очень важная книга для джаза. Нашего джаза.

Фейертаг Владимир Борисович «А почему джаз?»
Скифия, С.-Петербург, 2018. ISBN 978-5-00025-142-3, твёрдый переплёт.
Заказать книгу на сайте издательства (680 ₽)

«Эрмитаж. Джаз: серьёзное и курьёзное». Часть 2: рассказы контрабасиста Алексея Исплатовского

18 и 19 августа в Москве состоится XXI фестиваль «Джаз в саду Эрмитаж». Группа московских джазовых энтузиастов, разбросанных судьбой по разным городам и странам, выпускает к фестивалю альманах материалов об истории российской джазовой сцены, который называется «Эрмитаж. Джаз: серьёзное и курьёзное». Общую редакцию альманаха выполнили продюсер фестиваля Михаил Грин, а также постоянный автор «Джаз.Ру» Михаил Кулль (Израиль) и житель Мюнстера (Германия) — Игорь Рыбак.

Альманах выпущен ограниченным тиражом и будет распространяться только на фестивале. Составители любезно разрешили «Джаз.Ру» опубликовать несколько небольших текста из альманаха. Мы уже публиковали первую порцию: две маленькие истории, которые написал Михаил Грин.  А сегодня — ещё три маленькие истории, которые написал легендарный московский джазовый контрабасист Алексей Исплатовский. Подробнее об авторе — в нашем очерке к его 70-летию (2016).

Алексей Исплатовский на фестивале «Джаз-65» (фото: Михаил Кулль)
Алексей Исплатовский на фестивале «Джаз-65» (фото: Михаил Кулль)

В начале весны 1970 года московский джазовый барабанщик Валерий Буланов неожиданно получил царский подарок от своего знакомого Сеппо Сипари, работавшего в торгпредстве Финляндии в Москве. Сеппо был большим любителем джаза и почитателем игравшего в кафе «Молодёжное» квинтета Алексея Козлова с Валерием Булановым на барабанах. Он часто бывал в «КМ», ему очень нравилась игра Буланова, и он решился на широкий жест: подарить ему фирменные барабаны. В результате через некоторое время барабаны американской фирмы Gretsch пришли на имя Буланова, но — в Ленинград. Сеппо связался с Булановым и сообщил ему о человеке, у которого лежала эта установка.

Слева направо: Валерий Буланов, Сеппо Сипари, Тоня – жена В. Буланова, Галя (?), стоит Михаил Грин. Москва, кафе «Молодёжное» (КМ), начало 1960-х.
Слева направо: Валерий Буланов, Сеппо Сипари, Тоня – жена В. Буланова, Галя (?), стоит Михаил Грин. Москва, кафе «Молодёжное» (КМ), начало 1960-х.

Дело было за малым — перевезти её в Москву. Я вызвался ему помочь. Будучи ещё студентом консерватории и имея студенческий билет, который давал пятидесятипроцентную скидку на приобретение железнодорожных билетов, я, взяв у одного сокурсника его билет, поехал на Ленинградский вокзал и приобрёл там два билета на ночной поезд. Ранним утром мы были уже в Ленинграде, нашли того человека, забрали барабаны в двух больших коробках и дневным экспрессом отбыли в Москву. В тот же вечер отвезли их домой к Валере и с малым барабаном от установки успели на джем в «Печору». Даже один малый барабан произвёл переполох среди московских барабанщиков. Так Валерий Буланов стал единственным в СССР обладателем полной ударной установки американского производства. Кстати, Сеппо Сипари сделал подарок и Алексею Козлову, преподнеся ему альт-саксофон Conn, который в дальнейшем был украден у Козлова в кафе «Печора».

Валерий Буланов (справа) и Алексей Козлов (в центре) на I московском джазовом фестивале в кафе «Молодёжное». Фото © Виктор Ахломов
Валерий Буланов (справа) и Алексей Козлов (в центре) на I московском джазовом фестивале в кафе «Молодёжное», 1962. Фото © Виктор Ахломов

* * *

Алексей Исплатовский, 2016 (фото: Рафаэль Аваков)
Алексей Исплатовский, 2016 (фото: Рафаэль Аваков)

ДАЛЕЕ: ещё два микрорассказа Алексея Исплатовского  Читать далее ««Эрмитаж. Джаз: серьёзное и курьёзное». Часть 2: рассказы контрабасиста Алексея Исплатовского»

К августовскому фестивалю энтузиасты выпустят альманах «Эрмитаж. Джаз: серьёзное и курьёзное». Часть 1

18 и 19 августа в Москве состоится XXI фестиваль «Джаз в саду Эрмитаж». Группа московских джазовых энтузиастов, разбросанных судьбой по разным городам и странам, выпускает к фестивалю альманах материалов об истории российской джазовой сцены, который называется «Эрмитаж. Джаз: серьёзное и курьёзное». Общую редакцию альманаха выполнили продюсер фестиваля Михаил Грин, а также постоянный автор «Джаз.Ру» Михаил Кулль (Израиль) и житель Мюнстера (Германия) — Игорь Рыбак.

Альманах выпущен ограниченным тиражом и будет распространяться только на фестивале.  Составители любезно разрешили «Джаз.Ру» опубликовать несколько небольших текста из альманаха. Сегодня — первая часть этой публикации: две маленькие истории, которые написал Михаил Грин.

Михаил Грин
Михаил Грин

Случай с Табакиным, или волшебник Данилин

Дело было в 2003 году. За пару месяцев до VI фестиваля «Джаз в саду Эрмитаж» мне позвонил Виктор Лившиц, известный меценат и продюсер (1945–2014), в то время энергично раскручивавший свои джазовые проекты — биг-бэнд и клуб JVL (Jazz Victor Livshits. — Ред.), и предложил для выступления в «Эрмитаже» свой оркестр с солистом — знаменитым американским саксофонистом и флейтистом Лу Табакиным. Мы довольно быстро договорились о том, что американец выступит на фестивале два раза — с JVL биг-бэндом в субботу и с трио Якова Окуня в воскресенье. Надо сказать, что наш фестиваль вплоть до 2014 года длился три дня. И вот тогда Виктор решил, что в пятницу Табакин с JVL биг-бэндом выступит в его клубе, а в следующие дни сыграет на фестивале. Я возразил Лившицу, что, по-моему, бóльшая часть любителей джаза придет послушать маэстро всё же в сад «Эрмитаж», но он со мной не согласился: ему надо раскручивать свой клуб, для чего и был приглашён Табакин. На том и порешили.

В пятницу открылся наш фестиваль, всё прошло замечательно. И после его окончания часть публики и музыканты переместились в клуб «Реставрация», где в те годы я был музыкальным директором и где проходили традиционные фестивальные джемы. Где-то часов в 11 вечера появился и Виктор Лившиц в сопровождении Лу Табакина. У обоих был весьма недовольный вид. На мой вопрос о том, как прошёл концерт в его клубе, Виктор что-то буркнул. Тогда я поинтересовался у подъехавших на джем музыкантов JVL биг-бэнда, и они мне объяснили причину недовольства Табакина и Лившица. Дело в том, что я оказался прав, и на концерте в клубе было меньше зрителей, чем музыкантов не сцене. Тогда я подсел к американцу и постарался немного его подбодрить, предложив ему как следует выпить и закусить. Он расстроенно ответил, что, видимо, зря приехал, так как джаз в России никому не интересен. Из еды он заказал только большой салат из овощей и минеральную воду.

Владимир Данилин (фото© Владимир Коробицын, 2010)
Владимир Данилин (фото© Владимир Коробицын, 2010)

А тем временем на сцене «Реставрации» сменились музыканты, и там появился наш выдающийся аккордеонист Владимир Данилин с ритм-секцией. После первых же аккордов Табакин перестал жевать свой салат и стал внимательно слушать. Затем он спросил: «Кто этот замечательный музыкант? Почему я о нём никогда не слышал?» Я ему объяснил, что это наш Владимир Данилин, которого, к сожалению, не знают за рубежом, потому что он не любит летать на самолётах. На что Лу мне сказал, что он многих музыкантов слышал за свою долгую профессиональную карьеру, но такого блестящего аккордеониста никогда не встречал. Я смотрю на американца, вся его хандра куда-то пропала, глаза загорелись, и он спрашивает меня: «Майкл, а можно я с ним поиграю, но так чтобы на сцене нам никто не мешал, кроме ритм-секции?» Я ответил: «Конечно!». И пошёл договариваться с музыкантами. А затем я услышал один из лучших сетов в моей жизни. Забавно было видеть, как Табакин, солируя на своем теноре, буквально пританцовывал от удовольствия вокруг Данилы. Вдоволь наигравшись, Табакин перед отъездом в отель сказал мне, что давно не получал такого удовольствия от джема, и с надеждой спросил, придут ли завтра люди на его выступление на фестивале. Я заверил его, что всё будет хорошо.

Лу Табакин и Владимир Данилин на сцене клуба «Реставрация»
Лу Табакин и Владимир Данилин на сцене клуба «Реставрация»

ДАЛЕЕ: продолжение фрагментов из альманаха «Эрмитаж»  Читать далее «К августовскому фестивалю энтузиасты выпустят альманах «Эрмитаж. Джаз: серьёзное и курьёзное». Часть 1»