Джаз и Grammy, 2015: и снова — Чик… Чик!

Кирилл Мошков,
редактор «Джаз.Ру»
CM

infra57 церемония вручения премии Академии звукозаписи США «Грэмми», состоявшаяся в Лос-Анджелесе 8 февраля, снова не стала откровением на джазовом «жанровом поле» — но, по счастью, не стала и скандалом. Кризис 2012-го, когда в результатах Grammy за 2011 год количество джазовых категорий было сокращено с шести до четырёх, миновал: в 2013-м «за джаз» вручали пусть не шесть, но пять бронзовых граммофончиков — и в текущем, 2015-м году в результатах за 2014-й джазовых категорий снова пять.

Chick Corea (photo © Mike Blake, Reuters)
Chick Corea (photo © Mike Blake, Reuters)

Другое дело, чем они наполнены. Прошлый год нужно считать исключением: за 2013-й великий пианист Чик Кориа не получил ни одного Grammy. А за 2014-й — получил. Да не один, а два. В результате своих 39-й и 40-й номинаций на протяжении жизни (впервые Чик был номинирован на «Грэмми» в 1975 г.) Армандо Энтони «Чик» Кориа увёз домой свои 21-ю и 22-ю бронзовые статуэтки Grammy.

 

Как известно, вручение самой престижной музыкальной премии в США не связано (во всяком случае, впрямую) с цифрами продаж. Эту премию вручают коллеги — коллегам: лауреаты выбираются тайным голосованием нескольких тысяч членов Академии звукозаписи — профессиональной ассоциации, в которую входят музыканты, продюсеры, звукоинженеры, преподаватели музыки и прочие работники музыкальной индустрии. Более того, все члены Академии не голосуют за все категории — только за те, в которых считают себя «экспертами» (не более 20 из 83 категорий в общем списке); так, в джазовых категориях на финальной стадии голосует около полутора тысяч профессионалов. Следовательно, профессионалы музыкальной индустрии США в 21-й и 22-й раз сочли альбом Чика Кориа лучшим за истекший год. (Кстати, тут ещё один вопрос. По статуту 57-й премии, номинированы на неё могли быть альбомы, релизы которых состоялись с 1 октября 2013 по 30 сентября 2014. Что же до получившей в этом году «Грэмми» за «Лучшее джазовое соло года» и «Лучший джазовый альбом» тройной концертной пластинки Чика Кориа «Trilogy», то лейбл Concord выпустил её 10 сентября 2013. Ну, профессионалам Академии, конечно, виднее).

Поймите меня правильно: «Трилогия» — замечательный альбом, хоть и тройной; постоянно записывающий Чика с 1976 г. звукоинженер Берни Кёрш в очередной раз сделал совершенно волшебную запись, в которой фрагменты выступлений трио Чика с контрабасистом Крисченом Макбрайдом и барабанщиком Брайаном Блэйдом в Вашингтоне, Окленде, Испании, Швейцарии, Словении, Турции, Австрии и Японии звучат как единый концерт, как обычно — с фантастической детализацией и прозрачностью звука; да и что там говорить, Чик Кориа на самом деле один из трёх-четырёх величайших ныне живущих джазовых пианистов. Но тот факт, что его альбом получил два «Грэмми» (из пяти возможных), увеличив коллекцию бронзовых граммофонов дома у Чика до двадцати одного, говорит ещё и о чём-то другом: и о том, что у лейбла Concord превосходно налажена методика работы с голосующими в «джазовом жанровом поле» профессиональными членами Академии грамзаписи (в принципе, все они люди известные, а охватить полезными контактами полторы тысячи человек в результате многолетней работы не так уж и трудно; кстати замечу, что и «Лучший джазовый вокальный альбом» этого года выпущен тем же лейблом!); и о том, что основная масса голосующих «академиков» из тех, что не работают непосредственно в джазовом «поле» (а таких из полутора тысяч — более двух третей!) предпочитает знакомые и раскрученные имена. Действительно ли альбомы Трио Фреда Хёрша, пианиста Джейсона Морана или The Fellowship Band барабанщика Брайана Блэйда, также номинированные на «Джазовый альбом года», настолько уж хуже «Трилогии» Чика Кориа?

Чик: вот что я сделал с Академией звукозаписи!
Чик: вот так!

Лучше всех на этот вопрос ответил бэндлидер Гордон Гудвин, получая «Грэмми» в категории «Лучшая запись джазового оркестра» за альбом своего оркестра Gordon Goodwin’s Big Phat Band «Life In The Bubble»: «Мы сердечно благодарим Чика Кориа за то, что в этом году он не выпустил альбом с оркестром!»

Gordon Goodwin
Gordon Goodwin

Но это, конечно, шутка — в которой, как обычно, есть доля шутки. Как обычно, этот вопрос остаётся без настоящего ответа, а мы смотрим на полный список номинантов и победителей.

ДАЛЕЕ: джазовые номинанты и лауреаты премии Grammy за 2014 г. — полный список!  Читать далее «Джаз и Grammy, 2015: и снова — Чик… Чик!»

Джазовые лауреаты Grammy-2012: даже не представляют

Кирилл Мошков,
главный редактор «Джаз.Ру»
CM

В декабре минувшего года «Полный джаз» опубликовал аннотированный список джазовых номинантов  на премию Grammy, которую ежегодно вручает в США Национальная Академия звукозаписи (NARAS) — профессиональная организация, объединяющая несколько тысяч профессионалов музыкального бизнеса. 12 февраля в Лос-Анджелесе в ходе 54-й ежегодной церемонии вручения «Грэмми» были объявлены имена лауреатов премии за 2011 год.

GrammyВ декабрьском материале мы отмечали, что главная новость «Грэмми»-2012 — это сокращение количества номинаций. Чисто джазовых номинаций теперь не шесть, а четыре: пропали категории «Альбом современного джаза» и «Альбом латин-джаза», остались только «Лучшее импровизационное соло», «Лучший вокальный джазовый альбом», «Лучший инструментальный джазовый альбом» и «Лучший альбом оркестрового джаза». Мало того, в вокальных номинациях певцы и певицы теперь соревнуются в одной категории. Впрочем, хотя в раздел «Джаз» эти категории и не включены, «Лучшая инструментальная аранжировка» и «Лучшая инструментальная композиция» могут на практике тоже считаться джазовыми номинациями, потому что из года в год основное количество номинантов в этих категориях представляет именно джазовый сегмент американской музыкальной индустрии.
После вчерашнего объявления итогов нужно признать, что изменение количества номинаций стало не только единственной новостью в номинациях, но и единственным сюрпризом в джазовой части «Грэмми». Исторически джазовые номинации самые «заслуженные» — в джазовых категориях золотые граммофончики вручают все 54 года, наряду с категориями в области академического искусства, тогда как другие виды музыки (рок, поп и т.п.) подключались позже. Но в последние, как минимум, 10-15 лет джазовые номинации также и наименее «сенсационные». Теоретически, «Грэмми» должны получать музыканты, снискавшие наибольшее уважение деятелей музыкальной индустрии по результатам творческой деятельности за истекший год. Но что именно представляют нынешние джазовые «Грэмми» — сказать очень сложно.

Почему, например, в вокальной категории «Грэмми» получила яркая, разнообразная, но никоим образом не являющаяся результатом усилий одного вокалиста сборная солянка «The Mosaic Project», вышедшая вообще-то под именем барабанщицы Терри Линн Каррингтон (с участием чуть ли не полувзвода приглашённых вокалистов), а не блестящие, стильные и цельные альбомы Курта Эллинга, Каррин Аллисон и особенно Тирни Саттон? Почему 70-летний ветеран Чик Кориа увёз с церемонии целых две награды — неужели только потому, что он в прошлом году отметил юбилей?
Допустим, победу его соло в пьесе «Five Hundred Miles High» с концертного двойного альбома «Forever» в целом можно понять — это сильная работа, и соревновавшиеся с ней в номинации «Лучшее инструментальное соло» импровизации Рэнди Бреккера, Рона Картера, Фреда Хёрша или Сонни Роллинза действительно все находятся примерно в одной весовой категории. Но действительно ли эта же самая запись с участием Кориа, альбом его трио с басистом Стэнли Кларком и барабанщиком Ленни Уайтом, так уж значительно и неопровержимо сильнее других номинантов в категории «Лучший джазовый инструментальный альбом» — записей Джо Ловано, тех же Сонни Роллинза и Фреда Хёрша, а также молодого Джералда Клэйтона? Или наоборот…
Кстати, неужели «Грэмми» в джазовой области непременно должны получать именно почтенные старцы? Если уж Джералд Клэйтон, которому нет и 30, попал в список номинантов (не будем выяснять, насколько обоснованно), то почему нельзя поощрить молодого музыканта, которому предстоит представлять эту музыку на сценах следующих десятилетий — неужели 70-летний Кориа был бы сильно расстроен, если бы теперь у него было не 18 граммофончиков, а всего 17? (До 12 февраля он был 16-кратным лауреатом «Грэмми»).

В общем, как это было все последние годы, результаты Grammy в джазовом направлении оставляют какое-то саднящее, досадливое чувство: с одной стороны, всё математически правильно, все номинанты прекрасны, все лауреаты — действительно крупные величины. Но, с другой стороны, мы же знаем, что джаз в его нынешнем виде на самом деле не настолько однообразен и уныл, чтобы одни и те же люди из года в год получали высшую награду профессиональной ассоциации индустрии грамзаписи в одних и тех же номинациях, да ещё и не в одной за раз, при том, что их теперь всего четыре! (да и было всего шесть). Мы знаем, что в джазе появляются новые имена, выходят новаторские и яркие работы, и часть этих работ даже попадает в номинации, но почему же тогда они так редко отмечаются собственно премией? Джазовые номинации (вместе с блюзом, этникой, госпелз, академической музыкой, комедийными записями, пластинками разговорного жанра и техническими номинациями) давно уже не попадают в телетрансляции церемонии Grammy, да и вручаются не в ходе основной церемонии вечером, а в ходе «предварительной церемонии» днём. И, глядя на списки лауреатов, вполне можно — увы! — понять, почему.
Остаётся с сожалением констатировать, что «Грэмми» в своём нынешнем виде совершенно не отражает реальной ситуации с джазом — ни как видом музыкального искусства, ни как отраслью музыкальной индустрии. И если в отдельные годы джазмены всё же попадали в фокус внимания более широкой аудитории благодаря Grammy (как это случилось в 2011-м, когда «Лучшим новым артистом» всей музыкальной индустрии США внезапно стала джазовая контрабасистка Эсперанса Сполдинг, или в 2008-м, когда пианист Хэрби Хэнкок стал лауреатом в «главной» номинации — «Альбом года»), то в нынешнем году не случилось и этого.

Два года назад, комментируя итоги Grammy-2010, я написал:

«Грэмми» — по крайней мере, в отношении джаза — всё меньше может считаться голосом профессионального сообщества, ценящего не цифры продаж, а художественные достижения. Статут премии всё ещё формулирует критерии отбора именно так (имеют значение только художественные качества, а не продажи), но разглядеть критерии, по которым голосующие члены Академии (их около 16 тысяч; непосредственно в джазовых категориях голосуют около 2500 человек) в действительности делают выбор между теми или иными записями в объективно устаревших номинациях, объединяющих зачастую художественно противоположные, несравнимые явления, — становится с каждым годом всё труднее.

Могу только подписаться под этими словами ещё раз, теперь уже с полной уверенностью. Список номинаций изменился, а вот принцип — увы, нет.
ДАЛЕЕ: полный список джазовых музыкантов — лауреатов Grammy за 2011 год
Читать далее «Джазовые лауреаты Grammy-2012: даже не представляют»

Джазовые номинанты премии Grammy за 2010 год

Константин Волков KW

2 декабря в США объявлен список номинантов премии Grammy, которую ежегодно вручает Академия звукозаписи (NARAS) — профессиональная организация, объединяющая несколько тысяч профессионалов музыкального бизнеса. Лауреаты премии будут объявлены на 53-й ежегодной церемонии вручения Grammy, которая состоится 13 февраля.
Как обычно, помимо собственно джазовых номинаций (о которых ниже), джазовые имена присутствуют и в других категориях премии (всего она в этом году будет вручаться по 109 категориям). Рассмотрим список джазовых номинантов «Грэмми» в том порядке, в котором они публикуются в списках категорий (собственно джазовые номинации, с 44 по 49-ю, оказываются в середине списка).

В «общемузыкальной» категории «Лучший новый артист», в которой отмечаются самые громкие дебютанты года, один номинант из четырёх — джазовый артист: это контрабасистка Эсперанса Сполдинг (Esperanza Spalding).

Esperanza Spalding
Esperanza Spalding

В разделе «поп-музыка» в категории «Лучшее женское вокальное исполнение поп-музыки» находим вокалистку Нору Джонс с треком «Chasing Pirates» с альбома «The Fall», выпущенного джазовым лейблом Blue Note Records. Конечно, Нора Джонс — не джазовый артист, но её история и музыка тесно связаны с джазом (см. «Полный джаз» #10-2003). А в номинации «Лучшее мужское вокальное исполнение поп-музыки» фигурирует Майкл Бублэ (Michael Bublé), тоже числящийся широкой публикой по джазовому ведомству (за трек «Haven’t Met You Yet» с альбома «Crazy Love», 143/Reprise). Этот же альбом Бублэ видим и в категории «Лучший вокальный альбом традиционной эстрады». Среди «попсы» видим также трек ещё одного выходца с джазового поля, да не кого-кого, а самого Хэрби Хэнкока с треком «Imagine» из альбома «The Imagine Project» (Hancock Records) — это категория «Лучшее сотрудничество вокалистов в поп-музыке»: кроме маэстро Хэрби, в треке участвуют вокалисты Пинк, Индия.Арие, Сил, а также конголезская группа Konono No. 1, гитарист Джефф Бек и малийская певица Уму Сангарэ. И, как обычно, много джазовых, околоджазовых и «смежных» музыкантов в инструментальных поп-категориях: по «Лучшему инструментальному исполнению поп-музыки» номинированы басист Стэнли Кларк (за «No Mystery» с альбома «The Stanley Clarke Band», Heads Up International) и бывший рокабильный гитарист Брайан Сетцер, давно переключившийся на исполнение задорного неосвинга с собственным биг-бэндом (отмечен его трек «Sleepwalk» с альбома «Don’t Mess With A Big Band», Surfdog Records), а на «Лучший альбом инструментальной поп-музыки» среди номинантов видим целое созвездие представителей т.н. smooth jazz’а, который наконец-то признан тем, чем на самом деле является — то есть инструментальной попсой. Тут и сладкогласный саксофонист Джералд Олбрайт с альбомом «Pushing The Envelope» (Heads Up International), и ещё более сахарный его коллега Кёрк Уэйлум (Kirk Whalum, за «Everything Is Everything: The Music Of Donny Hathaway», Rendezvous Music/Mack Avenue), и совсем уж сахаринный сопранист Кенни Джи (за «Heart And Soul», Concord Records), и, наконец, гитарист Ларри Карлтон в дуэте с японским коллегой по имени Так Мацумото за альбом «Take Your Pick» (335 Records, Inc.)/

Теперь рассмотрим джазовые категории «Грэмми» — с 44 по 49-ю.
ДАЛЕЕ: шесть джазовых номинаций премии Grammy и другие номинанты из джазового мира
Читать далее «Джазовые номинанты премии Grammy за 2010 год»

Джазовые лауреаты Grammy-2010

 


Соглашусь с коллегой Доном Хекманом (The International Review of Music): главный сюрприз совершившейся 31 января 52-й церемонии вручения премии американской Академии звукозаписи (награда, известная как «Грэмми», поскольку её материальное воплощение представляет собой позолоченный граммофончик) — отсутствие сюрпризов. Во всяком случае, в нашем сегменте — в категории «Джаз».

Grammy trophyДжазовые граммофончики вручали в дневное время (вместе с наградами за звукорежиссуру, записи аудиокниг, фольклорные пластинки и статьи на обложках), поэтому эта часть церемонии предсказуемо не попала в телевизионную трансляцию. В позапрошлом году джазовый музыкант, впрочем, получил Grammy в «главной» номинации — «Альбом года»: если помните, на сцену за граммофончиком поднялся пианист Хэрби Хэнкок, выпустивший альбом околоджазовых обработок песен Джони Митчелл. На этот раз таких прорывов не было. Всё предсказуемо и поэтому скучновато. Не раз и не два новые, интересные, нешаблонные явления, перечисленные в предварительных номинациях, отодвинуты голосующими членами Академии звукозаписи (работниками музыкальной индустрии — заслуженными продюсерами, звукоинженерами, преподавателями, критиками, радиоведущими и т.п.) на второй план, а номинации («короткий» список, по 4-5 номинантов в каждой категории) и, в конечном счёте, премию получает просто носитель самого известного имени.
Это не значит, что победители не достойны награды. Например, Курт Эллинг, получивший граммофончик в номинации «Лучший джазовый вокальный альбом», заслужил его как никто — это его девятая номинация и всего лишь первая победа, а вокалист он и правда один из интереснейших в нынешнем джазе. Но это значит, что «Грэмми» — по крайней мере, в отношении джаза — всё меньше может считаться голосом профессионального сообщества, ценящего не цифры продаж, а художественные достижения. Статут премии всё ещё формулирует критерии отбора именно так (имеют значение только художественные качества, а не продажи), но разглядеть критерии, по которым голосующие члены Академии (их около 16 тысяч; непосредственно в джазовых категориях голосуют около 2500 человек) в действительности делают выбор между теми или иными записями в объективно устаревших номинациях, объединяющих зачастую художественно противоположные, несравнимые явления, — становится с каждым годом всё труднее.

Итак, вот лауреаты и номинанты в каждой из джазовых категорий:
Читать далее «Джазовые лауреаты Grammy-2010»